{"id":260,"date":"2012-05-23T00:00:44","date_gmt":"2012-05-23T00:00:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.guillerminabustos.net\/sitio\/?p=260"},"modified":"2020-11-06T19:39:57","modified_gmt":"2020-11-06T19:39:57","slug":"progetto-umiditta-4-0","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.guillerminabustos.net\/sitio\/2012\/05\/23\/progetto-umiditta-4-0\/","title":{"rendered":"progetto umiditt\u00e0 4.0"},"content":{"rendered":"\n

\n\n3 instalaciones redondas. Instalaci\u00f3n de 1000 cajas de pizza. Medidas Variables. C\u00f3rdoba Argentina. 2012.\n\n<\/p>\n\n\n\n

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Ellos son: Emilia Casiva, Mar\u00eda de la Paz Chasseing, Guillermina Bustos, Manuel Molina, Sergio Yonahara, Marcos Dominguez, Fernando Fraenza, Juan Gugger, Alejandra Peri\u00e9, Marcelo Qui\u00f1onero y Juan Terrazas.<\/p>\n\n\n\n

Como suele recordar George Dickie, algunos empleos de la expresi\u00f3n \u201cobra de arte\u201d aplicada a los productos de las bellas artes o las artes visuales son laudatorios. Motivo por el cual, sino todos, al menos legiones entre sus devotos han terminado por creer que tales empleos constituyen una suerte de sentido b\u00e1sico de esta expresi\u00f3n, la que adem\u00e1s, estar\u00eda excusada en su aplicaci\u00f3n de todo fundamento o argumento. Dicho de otro modo: se aplica normalmente con toda imprudencia sin que a la audiencia se le mueva un pelo. Sin embargo, hemos de considerar \u2013tal como el fil\u00f3sofo del arte chicag\u00fcense intenta tenerlo permanentemente presente- que la unidad \u201cobra de arte\u201d denomina una clase artificial m\u00e1s amplia de objetos, que contiene adem\u00e1s de las encomiables, las obras mediocres y las que carecen de valor (aunque sean plenamente reconocibles como obras de arte).
Si los llamados \u201ccr\u00edticos de arte\u201d quieren actualizar el sentido de ciertos espec\u00edmenes de la subclase de las obras de arte valiosas, estamos de acuerdo, pero eso no significa que sea el \u00fanico conjunto de objetos que amerita ser atendido y discutido en sus potenciales significados. Hemos de reconocer que la esfera de la acci\u00f3n de las bellas artes, que en parte ha consistido en la actividad de producir obras de arte, es probadamente valiosa seg\u00fan los m\u00e1s diversos criterios con los cuales queramos evaluar su desempe\u00f1o hist\u00f3rico. Sin embargo, todos los productos de una actividad valiosa no tienen por qu\u00e9 ser valiosos, a\u00fan cuando, ser\u00eda deseable \u2013en orden a la persistencia y jerarqu\u00eda de dicha esfera de la acci\u00f3n- que una parte tal vez sustantiva de tales productos lo sea, en funci\u00f3n de cualquier raz\u00f3n, siempre y cuando dicha raz\u00f3n pueda explicitarse hoy en t\u00e9rminos de una est\u00e9tica secular.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, hacer obras de arte es algo que est\u00e1 al alcance de casi cualquier sujeto m\u00ednimamente enterado de lo que el arte es. No es una actividad \u2013como bien se dir\u00eda- especializada. No es una actividad vedada a quienes carecen de un alto grado de destreza, inteligencia, conocimiento o preparaci\u00f3n profesional (como alguna vez lo fue y como corresponde a otros desempe\u00f1os sociales que van desde la ingenier\u00eda al comentario filos\u00f3fico, pasando por la cirug\u00eda o el comercio). Las habilidades que se requieren para hacer obras de bellas artes son m\u00e1s bien rudimentarias. Como contrapartida, la creaci\u00f3n de obras maestras requiri\u00f3 hist\u00f3ricamente habilidades y conocimientos de unos tipos que pocos sujetos pueden o llegan a dominar; pero las obras maestras constituir\u00edan hoy, si existieran, tan s\u00f3lo una parte min\u00fascula de la clase de artefactos que conciernen al arte; ya que siendo a\u00fan posibles desde el punto de vista filos\u00f3fico, son poco probables desde el punto de vista sociol\u00f3gico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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